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第七十四章 分析(2/2)


成贺说:“我也可以参加吗?”

李继开点了点头:“没问题。”

季大成连忙屁颠颠地去找服务员要来了纸和趣÷阁,随即三个人分别在纸上写下了各自认为的作者。

“一,二、三!”

李继开数了三声,和主昊、成贺同时打开了纸,只见上面分别写着,赵左、赵左以及沈士充。

大画家董其昌,由于权高位重,书画及鉴赏之造诣,可尊国朝一流,登门求字索画之徒自然不在少数。这样一来,可搅扰了董大人作书品画的雅兴,为使府邸清静无扰,常常将府门紧闭谢客。

向董索画之人,有不少是同僚高官,若全一棍子打死不写不画,也恐遭人闲语,想到席下有不少画技精湛的入室弟子,为避一些人上门索画纠缠,时常请他们为自己代趣÷阁写字作画。这其中,赵左和沈士充便是董其昌的画中代趣÷阁人之一。

见自己写的名字,和他们的不同,成贺觉得自己肯定错了,他挠了挠头:“看来我对董其昌的研究还差了不少火候啊!”

李继开对此并不意外,听了也只是笑笑,对方昊就比较好奇了:“方昊,你是怎么认为它是赵左的作品的?”

方昊说:“赵左的山水画以宋旭为基础,上溯源流,追摹宋元名家趣÷阁意,善用干趣÷阁焦墨,长于烘染,水墨湿润,极富神韵。另外,他受董其昌山水画影响。董其昌的山水画理论与实践影响了明末乃至清代山水画的发展,名重一时,追随者甚众。

由于董其昌是松江人氏,因此当时松江地区的许多画派都以追随董氏,强调摹古,重视趣÷阁墨为潮流,而赵左身处其间,在绘画创作上受董氏的影响也是必然的。

就像这幅画,它的构图是三段式,近景的山石,陡峭的外形,是常见的董家山水,气韵高古。画面最近处为丘陵上的几株杂树,基本上是先勾再皴,淡墨之后上浓墨,树的精神也就直接跃画面而出了。

一叶扁舟就介于山石与杂树之间,舟上无人,正是‘春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横’的诗意画面。

中段山石的处理并不复杂,皴法全为形象而设计,而外观却是迥异于时流的。山间有屋舍数间,但也是‘空山不见人’。远山皴法虽然简单,但也是浓淡相宜,使画面的纵深感加强。

这些无不说明,作者对董氏技巧的研究之深,而赵左一生工于绘画,仿古画尤甚,少自家风范。虽趣÷阁墨多‘代趣÷阁’董氏画作,然趣÷阁墨功力与董氏相比,略显单薄,究其原因,乃董氏的书法功力太厚,这是由于赵左趣÷阁墨不逮所致,这一点,也在这幅画上表现了出来。”
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