第五十三章 极限挑战（2/4）
字幕出场，在这段中，有三个特点：首先字幕都是紫色，然后字幕会以数字形式，不间歇地提醒观众“时间的存在”，让观众看到时间在一分一秒地流逝，最后所有字符改变的时候，都是通过模拟时针转动这样的运动形态来完成的。接下来，就是吴大秀打电话。
通过这里的台词设计，观众知道了：在某年某月某天，吴大秀买了礼物，准备要回去给女儿过生日，这是故事的开场。当吴大秀出去后，画面产生了变化。观众会看到他的朋友进来打电话了。当吴大秀出去，换朋友进来打电话的那一刻，字幕的颜色从紫色变成了红色。
接下来有一个非常著名的摄影机的运动——在电影中，观众都津津乐道的一个运动：如何让一个人在故事中消失？如何用影像把这点呈现出来？
老朴会告诉你：不用搞那么复杂，你只需要找一个遮挡物，再让摄影机做一个环摇。
摄影机做了一个360度的环摇，同时在这个过程中，还有一个“拉镜头”的运动。通过这样的方式，让人物消失。
如果换成另一位导演，可能会以这样的方式来实拍：吴大秀的朋友在电话亭打电话。电话亭外，突然出现两个黑衣人将吴大秀一棒子打晕，拿着黑布袋套上他的头，再拖走。
但老朴用了更简洁的方式，做了一个更精彩的表达。所以，在电影中，能用摄影机运动解决的事，可能就不太需求用其它的时间精力再去准备别的。
这里就要提到老朴的御用摄影师——丁正勋。
这位摄影师很好介绍，等级几乎满级，——技法非常地娴熟。装备都是顶配——各种花哨和难的调度信手捏来。战术满级——基本上能够看到的在电影拍摄中会出现的技能，他都擅长。
最棒的一点是，这个摄影师很有分寸。这也许是老朴的主意，也许是他自己的想法，也可能是他们共同的选择。他们总能在一个对的时间，找到一个最恰当的方式去完成拍摄。
这一点，对于导演和摄影来说太重要了，现在陈论就是和定哥还处在这个问题的磨合阶段。
有关这点，陈论也去学习和思考过。那就是关于具体的拍摄这个想法是什么来的？自己在拍电影的过程中，可以通过对运动的思考、对场面调度的思考，用最合适的方式来解决复杂的问题。不得不说，这就是一个导演漫长的学习过程，漫长的积累，漫长的成长。
电影到这个画面的时候，活活的一个人突然没有了。作为主角的吴大秀消失了。
那么看到了这里，观众的心里就又会产生一个预期：人到底去哪里了？这是导演设置在这里的悬念。这个男人发现自己的朋友大秀失踪了，他出来找他的同时，在喊“大秀”的同时，声音进来了。在视听语言的6大要素中，声音也是主要的叙事元素。它是看不见的，但是会和画面中的其它元素一期帮助导演来叙事。
这里可以提一嘴，美丽联邦老派的很多导演，不是很喜欢用这种玩法，这个不存在好坏，存粹是看导演个人的喜好。
反正，陈论喜欢。
此刻，进入画面的声音是警车的声音。警车声音的鸣叫，暗示了事态的严重性，同时，这个镜头是一个监视器的视角。从监视器的视角，观众可以再来俯视从画面中得到的疑团，心里边也开始紧张，和影片中人物一样，暗暗地感受：有不好的事情就要发生。当这个疑团慢慢膨胀的时候，那这个故事就已经在有感染力的徐徐地打开……
接着往下看，会听到多种不同声音的叠加：夜晚中雨的声音、警车的声音、男人的叫喊声音。三条音轨叠加在一起，配合这个监视器的俯拍视角，作为观众此时此刻会深深
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