第五十三章 极限挑战（3/4）
感受到不安、焦虑，同时特别希望想知道真相。再往下看，音乐起来了！就有机会再看到整体的环境空间，再次感受到了影片的主基调色—绿色。同时有非常抢眼的—红色。
随着摄影机的移动，可以慢慢看到一个俯拍镜头。在摄影机调整为俯拍镜头的过程中，观众看到很多人打着伞从眼前经过。同时，在接下来的这段里，字幕会以紫色、红色两个色彩不断切换。为什么在这段中，老朴突然安排这么多的群演打着伞过去？明明刚在大秀和朋友打电话的时候，观众也没有听到外边有那么嘈杂。
其实这是刚才老朴给观众构置的一个悬念：吴大秀去哪儿了？
所以当观众想要找到男人在哪儿的时候，导演就偏偏不会让观众看到。观众能看到的只有更多的雨伞。只有这样，观众才会更加的焦急。如果现在只有一两把伞从画面的前面经过的话，可能观众的焦虑感和紧张感就不会那么多。伞越多，观众的焦虑感才会更加的密集。
这一段陈论今天拍摄的时候，还算比较简单，租借来的洒水车完全搞定了下雨，另外值得一提的是，陈论在水里面加了墨汁，这样雨水才不会反射原本的光，更加的黑暗和稠密，这是在黑泽明导演的自传《蛤蟆的油》里面，黑泽明导演说的，他在拍摄《罗生门》的时候，为了让雨水更加的复合他的要求，他在里面加了墨汁。陈论这就是有样学样，向黑泽明学习，可不丢人。准确的来说，有这样的一位先驱可以让后世的电影人们学习，是我们的荣幸。
接下来拍摄的，就是当所有的人物拿着伞从画面左边出画之后，老朴在这一刻没有安排更多的人物进来。因为他需要让我们的焦点关注到此时此刻画面的中央！
这就是陈论常说的：在电影中，你看到的，都是导演让你看的。他想让你看什么，你看到的就是什么。
这个还是有一个前提，那就是负责人的好导演。在一部优秀的电影中，我们在画面中看到的一切，都是导演在引导我们。
比如说这个场景里面，老朴想让我们看到的是什么，首先，这条马路是绿色。在这条绿色的马路上，有一个红色的箭头。最显眼的就是，箭头中间的 “ “是红色。在““旁边，我们看到的是这把紫色的伞。一眼看上去，这把伞就好像是导演给的暗示： !这个伞不应该在这个地方，不应该从这里经过。（这里的紫色，也对应了在开场字幕中我们常看到的紫色）到这里的时候，也许观众还没有找到这些线索。但看完整个电影，再回来看的时候，你会发现，就在这一刻（电影开场5分钟的时候），老朴已经把影片的情节给我们大致做了暗示。我们在接着往下看的过程中会发现，在这个电影的主要叙事元素中，朴赞郁导演放了很大的权重在色彩的配置上。
色彩也一直都是老朴电影里面的绝活！
摄影机镜头前的拍摄场地，马路上。
第一个场景基本上已经拍摄完成，陈论要助理直接抱着胶片盒就往冲洗的暗房去，过几天陈论就会去看样子。这一次非常紧迫，必须要所有人的动力全部拉满。
随后，陈论将军哥叫了过来。
“军哥，吴大秀这个人物，开始这个角色是一个地痞流氓型的，后期才是沉默寡言，等会下一场你尽情的表演，任意的燥起来！”
下一场，要拍摄的就是吴大秀在警局里面撒泼，这一场基本上是没有什么摄影机运动，纯纯靠演员发挥的。
虎军想了一下，看着陈论说道，“能给我去小黑屋待一会吗？”
“可以。”
陈论点了点头，反正这会转场过去还要一段时间，给军哥进入角色挺好的，自己也正好还好
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